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　　泛亚电竞由于印度喜爱歌舞表演的文化背景，印度电影从诞生之初就与印度古典舞表演结合，直到模仿西方化电影工业的宝莱坞出现也依旧如此。于是，在大多数人的印象里，印度电影就是“一言不合就尬舞”。确实，一部宝莱坞剧情片通常会有3-6个歌舞片段。

　　而宝莱坞作为全球体量最大，产出最多的电影生产基地，有着完善的电影类歌舞（又名 Filmi Music）生产机制。这类歌曲常在电影上映前发行，可独立、也可与电影一同打包销售。宝莱坞的歌舞作品可分为音乐制作人（作曲，作词，编曲）、幕后（不出镜）歌手、（舞蹈）演员、编舞师、电影总制作人几个层次。

　　从2019年1月9日开始，力丸一共在自己的油管频道发布了19支印度音乐舞蹈（包括18支自编舞和1支翻跳）。其中的8支自编舞作品播放量过百万（播放量最高的就是下面要细说的《Lets Nacho》，共340万），可以说是深受印度小伙伴们的喜爱。

　　同时力丸也在许多采访中表示巴西和印度风是他作为舞者和编舞师的一大特色。印度宝莱坞这种节奏明快且注重氛围感 (aka funky)的音乐舞蹈风格，以及融合了歌舞和影视呈现的综合表现形式确实非常符合力丸的艺术品味。

　　下面我们就来具体看看力丸究竟如何融合印度风情，打造属于自己的舞蹈风格吧！

　　（二）力丸对原作的借鉴与改编——以《Lets Nacho》为例

　　保留了齐舞的形式，符合“Lets Nacho”的歌曲主题，由三位主角合成力丸一人作为领舞。

　　开头的鼓声有两种鼓的节奏，力丸用下半身胯部的动作配合较闷的鼓声，用上半身手臂和脖子的动作表现较亮的鼓声节奏（和人声歌词）。

　　0:22 开始，歌曲情绪推进，叠加了一轨更重的鼓声，细碎的切分节奏消失——开始“动次打次”（配合一点点EDM旋律）。于是舞蹈的幅度加大，用到大臂一起活动，配合简洁的鼓声节奏。队形的聚散高低，更加强调了最后两个重拍（有Flash那里）。

　　力丸编舞使用的是全歌词版音源。与上引MV相比，0:11处增加了切分鼓点的一段节奏（动脖子那里），也在0:22处增加了一段重复旋律的歌词，改了鼓声编曲，与后一段无人声编曲连接更顺滑。

　　0:37 开始进男声后，动作一直在跟人声和歌词。用运镜跟每个人互动的想法线 用locking配合副歌开始前的breakdown，真的很妙，原曲里没有。

　　用走位变换给重复的旋律增加层次感；用不同幅度的动作（甩手肘，抖肩膀，甩手腕）来表现重复乐句里的不同层次。

　　总结：以《Lets Nacho》为例，力丸的许多宝莱坞音乐编舞都是在研究了原编舞之后的“二次”创作。

　　宝莱坞的歌舞在印度国内虽然人气很旺，但依旧时不时被观众诟病为高速流水线产物，动作编排过于机械重复。力丸的编舞为旋律明快，编曲简洁的宝莱坞“土嗨”神曲增加了亿点点队形变换和动作幅度上的细节，放大了编曲的层次和起伏，使得一部编舞作品有了完整的起承转合。

　　同时，力丸准确抓住了原作品“一起跳舞吧”的创作精髓，并且将原编舞标志性“洗脑”动作完美融入在了自己的编舞里，并且在一些小细节处也致敬了原MV。也许对于力丸来说，这样的“二次”创作也是一个学习精进编舞能力的过程，可以从不同文化土壤里不断汲取新鲜的舞蹈灵感。

　　（注：宝莱坞简洁的“土嗨”神曲式歌舞是印度大众电影工业在观众对舞蹈“观赏品玩”和“参与互动”态度间的一种取舍。在获得印度民众褒贬不一的评价的同时，许多印度的舞者和编舞师也在尝试平衡并融合这两个方向——之后要讲到的《Street Dancer 3D》就是这样的一部作品。）

　　以下的三支“舞娘风”歌舞虽然来自不同电影，但风格上极其相似，都是由性感的女性舞蹈演员出演被众人簇拥的舞娘形象。这种歌舞多为宝莱坞剧情电影里的“special appearance（特别出演）”, 通常与电影情节没有什么必然联系，只是为了给冗长的剧情增加一些大众喜闻乐见的“看点”（有严重Male Gaze的嫌疑）。这种类型的歌舞也被称为“Party Anthem”，常用于各种蹦迪场合，在电影上映的之前之后都可以保持热度，也有着相对固定的制作班底：

　　音乐制作人Tanishk Bagchi改编经典老歌（截取最洗脑的旋律，配上更完整的编曲）；

　　0:18开始是和之前一段重复的旋律泛亚电竞，编曲加了一轨比较缱绻(?)的音效，力丸的编舞也跟着变为了踩鼓点重拍＋填充手臂和胯部wave动作

　　0:26进人声后，第一段跟歌词旋律（孔雀手对着眼睛的动作和原编舞类似，同时配合歌词），然后是一段配合音效的全身wave；第二段则有选择地开始跟鼓点或旋律，跳起来和之前的手臂动作卡的是弦乐音效

　　0:44开始的pre-hook保持［力度卡点＋腰腹部wave］的切换模式

　　副歌“O Saki Saki”第一遍是卡鼓点＋新疆舞(?)手势，第二遍则是复刻了原编舞最具标志性的下腰顶胯动作

　　冷知识：肚皮舞并不是起源印度的舞种，而是来自中东地区，又名“东方舞(Oriental Dance)”，有着深厚的历史底蕴，同时也在世界各地（特别是在西方影响下）有着融合的发展（具体见评论里大佬的补充）

　　一支部落融合风格的“祭祀之舞”，见：【肚皮舞】【绝美高清】塔罗牌之正义女神-Irina Akulenko_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili）

　　Baaghi 3 - Do You Love Me《你爱我么》 舞娘 2.0

　　这首曲子的电子音乐制作程度高，力丸的编舞配合着编曲也十分精妙，与原编舞为配合非专业舞蹈演员而编排的简单化舞蹈动作差别很大，唯一相似的点在于0:40手掌呈相框遮挡脸部的动作。

　　这支编舞的整体风格就是在各种花式卡音效（有点类似欧美Remix风的《Bad and Boojee》），编舞在重复乐句的不同编曲层次里穿梭，每次都给出不同的答案。

　　0:11-0:14-0:17和0:23-0:26-0:28这几段虽是一样的歌词和编曲，舞蹈动作却差别很大。然而整段的编排却依旧很流畅，线是一段妖娆的动作，有部分取材自原MV（但不是对应的这一段）。和歌词很适配，十分勾人（见动图）

　　0:42-0:53 是一段四次重复：1）清亮的主旋律；2）bass类的鼓声；3-4）交错

　　这支舞蹈整体动作风格应该说是dancehall(?)，非常。其中有一段动作复刻给你们感受一下原版（Yumeri的版本也很棒！）

　　比较有趣的改编点除了优秀的音效表达和齐舞走位之外，最特别的是配合男性演唱编了一段男性的动作，形成了兄妹阋墙／男女团斗舞的感觉（原曲里是男性簇拥着跳舞的女性）。

　　与前一段常用腰胯的女性动作相比，后一段的男性动作大多表现方形的手臂和腿部框架，也着重在卡力度鼓点。

　　总结：力丸编舞时吸收了肚皮舞善于用腰腹部的特点，并在每一支舞蹈中都复刻了原编舞的经典动作。同时，为了表现编舞的层次，力丸也在拆解歌曲结构和编曲音效时，有选择地用较为musculine的力度卡点，穿插配合展现偏feminine曲线美的wave动作泛亚电竞。

　　附：力丸自编舞不完全统计，共（印度18+拉丁45+英语69+韩语／艺人18）＝140支［检索用］力丸自编舞全歌单汇总条目：